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11月20日 全球甲流传播图这是一个实时更新的地图,详细到地区,可以为我们近期旅游或出差作指导。 http://xirang.us/2009/11/h1n1-swine-flu-global-tracking-map 11月18日 再保存一个东东V5:=MA(VOL,5); V10:=MA(VOL,10); V20:=MA(VOL,20); LDAY1:=BARSLAST(CROSS(V5,V10)); LDAY2:=BARSLAST(CROSS(V5,V20)); LDAY3:=BARSLAST(CROSS(V10,V20)); LTJ1:=(LDAY1>LDAY2 OR LDAY1=LDAY2) {AND COUNT(CROSS(V5,V20),LDAY1)=1} AND LDAY2=0 AND V10<V20; LTJ2:=(C>O AND REF(C,1)<REF(O,1) AND REF(C,2)>REF(O,2) AND C>REF(C,2)); LTJ:=LTJ1 AND LTJ2; LTJ0:=LTJ1 AND V10>REF(V10,1); MA5:MA(C,5),COLORWHITE; MA10:MA(C,10),COLORCYAN; MA20:MA(C,20),COLORRED; MA40:MA(C,40),LINETHICK2,POINTDOT,COLORBLUE; MA60:MA(C,60),LINETHICK2,POINTDOT,COLORGREEN; PDAY1 := BARSLAST(CROSS(MA5,MA60));{5日均线上穿60日均线} PDAY2 := BARSLAST(CROSS(MA10,MA60));{10日均线上穿60日均线,至此形成鸭颈部} PDAY3 := BARSLAST(REF(HIGH=HHV(HIGH,PDAY2),1));{形成头部,要下跌} PDAY4 := BARSLAST(CROSS(MA10,MA5){ OR (REF(MA10,1)<REF(MA5,1) AND MA5=MA10)});{下跌后,5日均线和10日均线死叉} PDAY5 := BARSLAST(CROSS(MA5,MA10){ OR (REF(MA5,1)=REF(MA10,1) AND MA5>MA10)});{回落不久,5日均线和10日均线形成金叉,形成部} A1:= PDAY1>PDAY2 AND PDAY2>PDAY3 AND PDAY3>PDAY4 AND PDAY4>PDAY5 AND PDAY5<5; A2:= COUNT(CROSS(MA10,MA5),PDAY2)=1; A3:=MA5>MA60 AND MA10>MA60; {JT:=CROSS(MA20,MA60) AND C>O AND REF(C,1)<REF(O,1) AND REF(C,2)>REF(O,2); CSFR:=CROSS(C,MA20) AND CROSS(C,MA40) AND CROSS(C,MA60); STICKLINE(JT,H,L,1,0),COLORYELLOW; STICKLINE(JT,O,C,8,0),COLORYELLOW; STICKLINE(CSFR,H,L,1,0),COLORWHITE; STICKLINE(CSFR,O,C,8,0),COLORWHITE; DRAWTEXT(CSFR,H,'出水芙蓉'),COLORYELLOW; DRAWTEXT(JT ,L, '价托'),COLORRED;} CSFR:=CROSS(C,MA20) AND CROSS(C,MA40) AND CROSS(C,MA60); YDAY1:=BARSLAST(CROSS(MA5,MA10)); YDAY2:=BARSLAST(CROSS(MA5,MA20)); YDAY3:=BARSLAST(CROSS(MA10,MA20)); YJZZ:=(YDAY1=YDAY2 AND YDAY2=YDAY3 OR (YDAY1-YDAY2=1 OR YDAY2-YDAY3=1)) AND REF(MA5,2)<REF(MA10,2) AND REF(MA10,2)<REF(MA20,2) AND MA5>MA10 AND MA10>MA20 ; YJZZ1:=YDAY1=YDAY2 AND YDAY2=YDAY3 AND MA5>MA10 AND MA10>MA20 AND YDAY1=1; YJT:=YDAY1>=YDAY2 AND YDAY2=0 AND MA10<MA20; DAY1:=BARSLAST(CROSS(MA20,MA40)); DAY2:=BARSLAST(CROSS(MA20,MA60)); DAY3:=BARSLAST(CROSS(MA40,MA60)); TJ0:=DAY1>=DAY2 AND DAY3<5; 短顶:=MA(REF(HHV(H,40),1),1); 头顶:=MA(REF(HHV(H,60),1),1); 年顶:=MA(REF(HHV(H,0),1),1),LINETHICK2,POINTDOT,COLORWHITE; JZZ:=DAY1=DAY2 AND DAY2=DAY3 AND REF(MA20,1)<REF(MA40,1) AND REF(MA40,1)<REF(MA60,1) AND MA20>MA40 AND MA40>MA60; TJ1:=DAY1>=DAY2 AND COUNT(CROSS(MA20,MA60),DAY1)=1{AND (DAY1-DAY2)<10}; TJ2:=C>O AND CROSS(C,头顶); TJ21:=C>O AND CROSS(C,短顶); {TJ22:=C>O AND CROSS(C,年顶) AND VOL<V5;换手率小12%} TJ3:=VOL>REF(VOL,1); TJ4:=MA20>MA60 AND MA40>REF(MA40,1) AND MA40<MA60; TJ5:=DAY1>=DAY2 AND DAY2=0 AND MA40<MA60; {TJ:=(TJ2 AND TJ3) OR (TJ21 AND TJ3);} TJ:=DYNAINFO(4)>0 AND HHV(HIGH,10)/LLV(LOW,10)<1.25 AND REF(CLOSE,1)<(LLV(LOW,15)+(HHV(HIGH,15)-LLV(LOW,15))*0.85) AND CLOSE>OPEN AND CLOSE>=HHV(HIGH,10); STICKLINE(LTJ0,H,L,1,0),COLORGREEN; STICKLINE(LTJ0,O,C,8,0),COLORGREEN; STICKLINE(TJ,H,L,1,0),COLORYELLOW; STICKLINE(TJ,O,C,8,0),COLORYELLOW; {STICKLINE(TJ22,H,L,1,0),COLORYELLOW; STICKLINE(TJ22,O,C,8,0),COLORYELLOW;} STICKLINE(LTJ,H,L,1,0),COLORRED; STICKLINE(LTJ,O,C,8,0),COLORRED; STICKLINE(CSFR,H,L,1,0),COLORWHITE; STICKLINE(CSFR,O,C,8,0),COLORWHITE; DRAWTEXT(CSFR,H,'出水芙蓉'),COLORYELLOW; DRAWTEXT(TJ,L-0.2, '放量突破'),COLORRED; {DRAWTEXT(TJ22,H+0.2, '轻松过顶'),COLORWHITE;} DRAWTEXT(LTJ,H+0.5,'量托+多方炮'),COLORYELLOW; DRAWTEXT(LTJ0,H+0.5,'量托'),COLORYELLOW; DRAWTEXT(TJ5,MA60-0.2,'季价托'),COLORYELLOW; DRAWTEXT(YJT,MA20-0.5,'月价托'),COLORYELLOW; DRAWTEXT(JZZ,MA60-0.2,'金蜘蛛'),COLORYELLOW; DRAWTEXT(YJZZ OR YJZZ1,MA20-0.2,'月金蜘蛛'),COLORYELLOW; 老鸭头:=(A1 AND A2 AND A3) AND FILTER(A1 AND A2 AND A3 ,5); DRAWTEXT(老鸭头,L,'老鸭头'),COLORGREEN; STICKLINE(老鸭头,H,L,0.5,0),COLORGREEN; STICKLINE(老鸭头,O,C,6,1),COLORGREEN,LINETHICK3; 保存一个东东COLOR 自定义色 格式为COLOR+“RRGGBB”:RR、GG、BB表示红蓝色、绿色和蓝色的分量,每种颜色的取值范围是00-FF,采用了16进制。 例如:MA5:MA(CLOSE,5),COLOR00FFFF 表示纯红色与纯绿色的混合色:COLOR808000表示淡蓝色和淡绿色的混合色。 COLORBLACK 画黑色 COLORBLUE 画蓝色 COLORGREEN 画绿色 COLORCYAN 画青色 COLORRED 画红色 COLORMAGENTA 画洋红色 COLORBROWN 画棕色 COLORLIGRAY 画淡灰色 COLORGRAY 画深灰色 COLORLIBLUE 画淡蓝色 COLORLIGREEN 画淡绿色 COLORLICYAN 画淡青色 COLORLIRED 画淡红色 COLORLIMAGENTA 画淡洋红色 COLORYELLOW 画黄色 COLORWHITE 画白色 LINETHICK 线型粗细 格式:“LINETHICK+(1-9)” 参数的取值范围在1—9之间,“LINETHICK1”表示最细的线,而“LINETHICK9”表示最粗的线。 STICK 画柱状线 COLORSTICK 画彩色柱状线 VOLSTICK 画彩色柱状线 成交量柱状线,当股价上涨时显示红色空心柱,则显示绿色实心柱 LINESTICK 同时画出柱状线和指标线 CROSSDOT 画小叉线 CIRCLEDOT 画小圆圈线 POINTDOT 画小圆点线 10月26日 我的梦想 - 终于学完小汤普森了刚刚算是学完了小汤普森,马马虎虎的,下一步要找一个曲子来练习一下。 再转一篇文章吧: http://www.yyjy.com/yyjy/jp/gq/jx/200904/61756.html 成人学钢琴的方法千万不要相信书店里面的所谓整套的成人钢琴教材之类的。那种教材只会让你倍受打击,没有成就感,可能一年下来,也没有一点进步。
1) 学习动力不同:儿童就算再不喜欢,和再不耐烦,都可以有人可以逼着去学琴。而成人则不可能有人逼着去学琴。所以,枯燥的按部就班的学习,对成人无效。 2) 学习能力不同:成人的学习能力比儿童强,但同时反复练习简单的和弦的耐心,就少的多。何况书里有这么多枯燥的和弦呀。成人急功近利,急着去表现,会弹这些和弦,又怎么样?能够拿出去SHOW吗? 3) 学习目的不同:儿童学琴,如果学得好的话,可能达到钢琴八级十级都有可能,或者将来在音乐方面的成就不可限量,也不一定。而成人学琴,则纯粹是为了爱好和消遣和去表现给别人看,而已。所以,就基本功的方面,成人根本不会扎实的去练习,也没有耐心去练习。 4) 学习时间不同:儿童每天练习4个小时以上都没有问题,儿童有点是时间;成人要上班还要照顾家人,每天平均能有1个小时练琴,已经非常不错了。 5) 学习悟性不同:儿童的听觉和音乐细胞都比成人敏感,要不,怎么总有人说钢琴是“童子功”呢。而且成人的手指灵活性也不如儿童。 综上所述,使用类似教育儿童的方法去教成人练琴,是不对的。而且只会把成人的钢琴兴趣,扼杀在起步阶段。
成人学习钢琴其实很简单。(那就是,你要把钢琴简单化) 步骤如下: 2) 要认识简单的五线镨。只需要一天就搞定,知道那根线对应哪个键,就OK了。知道什么样子的符号代表多长的节拍就好了。不懂的话,找个懂音乐的人,问一下,或者去买一本五线镨速成的书来看看。 以上,仅仅是我个人的经历和体会,如有错误观点和不足之处,还请多指正。可能,你也会摸索出属于你自己的学习方法。但是请你记住,无论什么方法,只要是不能速成的方法,就一定不是好的方法。 10月12日 随便转转(zz)我认为文章离不开人性,据我所知,当今最热门最受欢迎的动漫,往往是那些绘画水平一般,但在故事方面引人入胜的作品,特别是在人性方面塑造成功的作品;而那些绘画水平已达到“大师”级的,就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例,比较成功的动漫作品《高达》,主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平?战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致,更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以,日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。 现在我们来讨论小说的创作技巧: 小说剧情是有节奏感的,它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓,曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候,都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子,听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐,听起来就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的。 一、人物个性的刻画 1、人物表现的要素有: a、独有的表情 b、习惯的动作 c、常用的对白 d、思想 y、意念和** f、弱点和缺陷 g、角色的好恶习性 2、这些要素的运用: 以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。 二、配角的运用和衬托 有那么句笑话,帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托。故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,全力将你的主角塑造成偶像。所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。 1、配角的类型: 正面——导师型、爱慕型、协助型 不确定——神秘型、竞争型、丑角型 负面——陷害型 2、协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。 导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。 神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。 竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。 陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。 丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。 3、每个角色都有他必要的功能,就象在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出**。 三、桥段的发挥和设定 1、对比法桥段:在主角的定位上,安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比,这样的方式,容易让读者有一个度量的标准,更能突现出主角的不同。 如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗,但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差,更能衬托主角,塑造他的形象。 2、堆栈法桥段:把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上,自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。 如:一个传说中的剑客,,剑术相当精湛,没有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是,在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了,而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅。 这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间,看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。 3、陷阱法桥段:运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心,再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒,产生极大的落差,以突主角的能力。原则是,设定持续低潮的桥段,让转变过程迅速成为**,使主角能力加倍地突显。 比如:原本一直处在被欺负困境的主角,到最后才让读者知道,原来是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风。 四、善用伏笔 伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,在先前便设了相关的桥段或提示,到故事进行了一个程度后,再将这个桥段或提示呼应出来的手法。 伏笔就象是一个隐藏的****,它让剧情产生更多的变化,它的表现方式可能只有出现一次的画面,也可能是一段不经意的桥段,甚至有可能是一句对白;伏笔的埋设,不要和伏笔的呼应脱离太久,这样,读者的记忆可能会消失,而失去了伏笔的意义;伏笔的描述也可以是连续性的,在一个个段落中埋下伏笔的一个片段,最后在全部组合起来,这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。www.00ks.com首发 1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则,故事的重点只有一个,所有的因素都要因这样的原则而产生,伏笔的内容不要和主题无关,否则不但达不到效果,也有可能削弱了故事的力量。 2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔,反而会让读者搞不清楚状况,失去了伏笔的意义,除非是有连贯性的伏笔,做连续性的埋设;过度的买弄伏笔,也会让故事的主题变的模糊不清。 3、成为转化的力量与**的爆发点伏笔的设计,目的是出乎读者的意料之外,这样的设计,也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应,时间点相当重要,这也牵涉到剧情的节奏问题,如果我们能善用伏笔,并在**点爆发,这是最好的表现方式。 4、记得收尾对伏笔的埋设,我们一定要相当的清楚,否则会变得虎头蛇尾,到最后突然小时了却没有清楚交代;前头埋伏了几个复辟,到最后就一定要相互呼应几个伏笔,如果我们的剧情太过复杂,建议最好能做笔记,再在编剧过程中不断地提醒自己,以免剧情结束后有所遗漏。 五、剧情的节奏 1、过山车原理我们说平淡的戏,可能提不起读者的兴趣,但是都是**的戏也会让读者过度紧张,变得麻痹;假设剧情的高低,就像一条起伏的曲线,我们可以分析出一个原则,就是高低起伏越大的剧情,达到的效果就越惊人,就像是游乐园的过山车一样,高低落差越大的段落,乘客尖叫的声音也就越凄惨,刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。 2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴,那么X轴的部分可以说是拍子;音乐中一个小节可以是一拍,二分之一拍,也可以快到八分之一拍;节奏的快慢,相对的影响到人的情绪起伏,慢的拍子,给人平稳的情绪,而越快的拍子,则给人紧张的情绪,这样的原理也适用在剧情的结构上。 这里,大家应该注意到了,为什么说艺术是相同的原理,这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等,都是同样的原理。 3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪 a、平稳剧情搭配慢节奏 b、冲击剧情搭配快节奏 六、吊读者的胃口 很多新人编的故事常犯的错误,就是直肠子一路通到底,想说什么就说什么,很多不错的点子,还没有酝酿的过程,就直接演出来了。上面已经说了很多的激发,目的是在增加我们可以表演的手法,将我们想表达的重点,酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说,小说就像作家与读者的斗智,当我们安排的剧情,在一开始就已经被读者知道结局的话,读者还有想看下去的**吗? 1、让读者上钩 其实作者就是故事的主宰,你就是神,可以决定剧中任何角色的命运;同样的,你也可以决定你最精彩的点子,要在什么时候出现,只要是读者最想知道的答案,你就肯定不能太早让读者知道,但是每个过程却透露出一点点片段的信息,让读者急着想知道,又不能知道,然后便慢慢地被你的剧情牵着走。 2、最佳时机谜底揭晓 而让读者知道解答的时机,就像是在钓鱼一样,拉杆的时间点一定要准确,当鱼上钩时,太早拉了,诱饵还没有进到鱼嘴,鱼会跑掉;太晚拉了,诱饵已经被吃了,鱼也会跑。太早将答案说出,读者对你的需求还没形成,效果会打折扣;而太晚将答案说出来,读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好,如果没有信心的话,不妨多让几个好友看看,给予一些意见,作为你修正的参考。 七、掌握主题 小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时,无论有什么再好的点子,都应该以不偏离主题为最高原则。 觉得什么好就加入什么,没有想法就不断地假如其他的想法,这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题,常常是因为有了突发灵感,或许是没有好的想法,编不下去,就加入很多与主题不相干的进去,违背了主题。 1、如何不偏题 如果是能够加分的灵感,那是求之不得,一定要加进去,如果没有任何可以结合的可能,那么,就请将这个想法储存起来,说不定可以作为下一部作品的创意,。如果真的想不出点子,建议你回到原点,看看你先前的设定,只要之前的工作都做足了,一定可以从中找到一个方向的,你也可以在看看已经完成的剧情,是否有什么地方是忘了交代,或者可以延伸的;以读者的角度,反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向,也是一种方法;再不然,你就搁下笔,离开你的作品,做些其他的事情,让自己放松一下,因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。 2、多线架构的使用原则 有时我们也会使用难度较高的多线架构,这样的编剧手法需要比较熟练的经验,对于大长篇的剧情,多线构架也变得必要,因为出现的人物越来越多,要交代的故事也不会仅限于一个故事,多线架构的注意重点大致如下:a、前后呼应:故事的主构架是固定的,在剧情当中会出现分支的剧情,但是记住,分支剧情最后必须在归于主题上,,否则会变成无法收尾。 b、主次分明:就是主题在分支架构出现后,逐渐被分支架构取代,分支架构变成主架构,这就是主题产生偏移,也是我们最当心的忌讳。因此,我们必须分清架构的主从系,才不至于编到最后反客为主。 C、懂得割爱:志气那也提过,有时候我们回有太多的点子,巴不得全部都挤到一部作品上。其实,当我们的剧情已经相当扎实的时候,就不要再画蛇添足,这会让读者产生麻痹,或者边得难以阅读。太复杂的剧情,通常也不太容易被大众接受,毕竟,小说是一种大众化的商品,我们要符合的对象也是一般的读者,因此,有时候割爱是必须的,保留一些好的创意,做瑕疵长做的题材。 八、制造** 平淡的剧情未尝不是一种表现的形式,如果你能将故事说的很平淡,却有撼动人心,那你的功力可就非比寻常了;平淡的手法其实也暗藏**,只是埋藏的很好不被看到罢了,对于创作的新人来说,**起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了,我们要先学会如何制造**,待经验丰富之后,再慢慢学者如何将**暗藏在剧情中。 读者在阅读你的作品时,总是在期待着你制造的**,你精心的规划,漫长的经营,为的就是将剧情中最精彩的部分,深刻地表现出来,感动读者的心,让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好,这个作品其实就算失败了。 1、集中所有力量为了**:当剧情顺利的进展了,我们就要集中所有的注意力,制造出剧情中的**,我们应当集中所有的技巧,在关键的**点爆发出来,这样的剧情才会深入人心。 所谓的技巧,如:时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等 2、多不如好:剧情中的**不要放在架构上无关紧要的地方,其实也等同于不要偏离主线,等同于前面所有经营的方向不要偏离主题,这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。 3、出人意外:另外,**的表现方式,希望哪个不要太过公式化,以往见过的各种表现方式是可以供作参考,但是最好我们能在多用点心思去变化,虚则实之,实则虚之,在与读者的斗智过程中,尽量能出乎众人的意料之外,才会让读者惊叹,总之,多想一点,就会有所不同。 4、持续的**:持续性的**是否是一种忌讳呢?我们希望与众不同,就必须要脱离框架,有时,忌讳的使用也是非常手段,能够达到非常的效果,如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的**,那么,我们使用持续的**又未尝不可。 但是使用连续**时,须注意对读者的刺激性会产生麻痹,因此,该收的时候就要收,适可而止。 九、人性是故事的心脏 这里以漫画为题材来讲述这个道理。 有不少画技超高的作品,却不是最热门的作品,而有些热门的作品画技却相当平庸,道理其实简单,画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样,通常会不自觉地看上一眼,只能说是喜欢,但是要真正爱上他,甚至一生一世,那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表,可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此,除了吸引读者的第一眼之外,如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦,就是决胜的关键了,想想看那些连载数十册的漫画巨著,是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变,更是为之而疯狂地追捧。 (写到这里,我突然想到前几年,就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期,中国的围棋协会,不知道叫什么来这,忘名了,只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度,在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品,结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂,更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊!中国的名人尽抄袭了日本的作品,作为《棋魂》迷的读者(包括大部分的漫画迷),是无法忍受的!结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页,每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。 想想看,当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴,这需何等的魅力。我想问问看,中国有几部的小说能达到这种效果? 还有部《海贼王》的漫画,我看连载起码有个12年以上,拥护、支持它,为它而疯狂的漫迷有多少啊!他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首,为什么?说白了,就因为是它可以让人大笑,也可以让人大哭的动漫作品,人物个性鲜明,故事发展令人匪夷所思,紧紧扣住“人性”来描述的作品。) 答案其实很简单,就是人性!我们必须给予剧中的角色有独特的性格,运用这些强烈的角色,将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪,引发读者的人性,让读者该哭时狂哭,该笑时狂笑,这也就是戏剧的独特魅力。 因此设计选题时,人物也是担任相当重要的部分,有些好的题材,其实也是在人设前就已经成功了。 记住设定选材时,也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句,而是动人的故事,而动人的故事往往是由人性表现出来的。 十、同中求异 很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的,世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了,对于我们的创作来说,经常会发现一个很多的创意题材,可能在很久以前已经有人做过了,或不久之后市面上出现雷同的题材,令你十分惋惜,这种撞车的情形是常常发生的。试想,当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候,你是不是会觉得无辜呢? 我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位,或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材,因为时空的转换,和创作者成长环境的不同,也有机会出现不同的表达方式和新的内涵,因此,找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素,加入自己新的想法及个人的特色重新包装,不难找出好的作品方向。 十一、格局的创意 不知道大家有没有看过电影的一些影视分析,大家都说张艺某的片子都是大格局,能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。 1、点型创意:这类型的创意,通常只用于一个小细节上,不适合做太长的延伸,在创作上是属于点缀的作用。 点型创意是一个独立的创意类型,她可以单独的存在,也可以任意地置入到剧情中需要的部分。 类似一句有趣的对白,或是一个搞笑的动作,这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。 在一个好的剧本里面,点型的创意是随时存在的,因为他就像一张完美的家具的装饰一样,让读者随时随刻都体会到作者的用心。 这样的创意是不具备延伸性的,我们在发想的阶段,如果是长篇的故事,则必须将这样的创意记录下来,无需放进故事骨架当中,因为发想阶段,筛选出重点是相当重要的,必须时割舍这样的创意也没有关系。 2、关键型创意:这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键,他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔,这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子,不同于典型的创意,他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。 关键型创意在长篇的故事当中,可以是一个段落的重要环节,数个关键型创意,便足以架构出一个长篇的故事。 发想时的重点,在于出人意料的情节转变,目的在于短时间内压缩读者的情绪,或引读者的注目。 长篇故事开场时的关键创意更是重要,因为读者在前几回的反应,决定了你这篇作品的后续生命,如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者,后续的故事再精彩都可能徒劳无功。 3、架构型创意:也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说的故事骨架,而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。 关于创意,除了及时捕捉突如其来的灵感之外,平时的积累也是很内重要的,拥有了一定的积累,对日后的创作会非常有帮助。 当以上所提到的创意灵感充分集合之后,才能构思出有趣深动的故事情节。 十二、发想创意的方法 1、市场分析法:观察目前市场上流行的素材,若是现有的素材大多已开发,则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材,这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样,奇幻的故事可以结合武侠,都市的故事可以结合奇幻等等! 首先,我们必须先关注流行的信息,针对你有兴趣的题材,开始收集相关的资料,做基本的功课,最好也能到相关的场所实际体验,并与相关的人物进行访谈,会让创作的内容更贴近现实,当然,若是该题材是你亲身的经历将会更好,因为很多细节的部分描写更为主动。 2、趋势发想法:未来的世界一直是科学家们努力研究的方向,以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来,庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知,而且也极可能的被实现,因此,除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外,我们也可以多注意未来的趋势方向,越遥远的未来,想象的空间也就越大。 3、逆向思维法:一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据,而这样的方向也往往让创意受到了局限,尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上,而两个点又极为相近,如果依照经验,必须要绕完一圈才能获得答案,那么反过来走,可能答案就近在眼前了。 另外,与常人的思考逻辑完全相同,也就等同于没有新鲜感,没有刺激性。如果违反常人的思考方式,你可能就会轻易地找到的全新创意。 4、**满足法:其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多**,但是这些**大部分人一生都很难达成,小到希望能知道明天考试的答案,希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我:希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友,等等。 现实生活达不到的事,人们希望能由幻想来满足自己。 十三、最后要注意的 永远觉得不足,在创作中不断地修正。 作为一个创作者,应该有求新求变的精神,因为读者不断地成长,市面上的作品也会不断地推陈出新,如果没有挑战的心态,作品便会变的陈旧,而渐渐脱离市场,你也会慢慢也退居幕后。 记住保留一种心态,就是永远觉得不足,也只有不足才会想要进步,也才会不断地吸收成长,你认为的高有多高,宇宙的尽头到得了吗?人类永远是渺小的,学习永远都不会结束。而在创作中,也不要自满,随时检视自己的作品是否还有更好的可能,因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手,很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠,不能自我,还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏,都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力,这也应该是创作者的坚持 9月23日 新播出季展望最近本人没有什么重大消息,俗话说没有消息就是好消息,工作学习生活一切如常。ok,美剧是不能不看的,嘿嘿。
2009-2010播出季已经如约开始,这一年注定将会是告别的一年,《desperate housewives》终于迎来大结局。有一种说法:当《sex and the city》结束时正好迎来主妇们的开始,因为当年的单身女郎们已经大多晋身为主妇了;那么当主妇们完美谢幕之时,接下来将会是什么,难道是“crazy grannie”?不管怎么说《D》片都是一部出色的家庭伦理剧,她成功的在家庭伦理的基础上将黑暗的阴谋与喜剧元素糅合在了一起,从而开拓了这一领域的表现空间,也奠定了自己不可撼动的地位。
神剧《lost》也将揭开所有谜底,一切都将水落石出。作为“硬”派悬疑剧的代表,他从第一季一开始就将观众带入了一种飘忽和不稳定的情绪之中,而且通过故意打乱叙事的时间顺序让观众的大脑经常处于全负荷运转状态(还好编剧已经保证了最后一季将是顺序进行的),几乎可以说这是一部让人提高智力的剧集,因为你越思考越是觉得不可思议而不得不继续思考。
《24》即将走入第八天,不死小强鲍杰克这回也“很可能”要光荣退休了。为什么?上帝创造世界也不过才用了7天嘛!当形形色色的恐怖组织将核生化武器对美国投了个遍之后,我想观众们终于感到有点疲劳了。实际上作为"9.11"情结的产物,随着美国民众对反恐战争越来越反感,《24》的每况愈下也是顺理成章的事。不过作为反恐题材的类型剧,《24》开创了一种“实时”的体验,仅此一项就足以载入史册了。
当初谁也不会想到(包括我),小成本小制作的《burn notice》会成为一方霸主,以很酷很调侃的方式描写被开除(“burnt”)的间谍的奋斗历程,轻松而又刺激,放松身心的首选,即将升入四年级。
医患剧方面,《house》重装上阵大踏步迈入第六年,据说还将和患者(患者家属?)产生超一般的友情。《grey's anatomy》现在似乎是一年不如一年,我没看过,因为不喜欢里面亚洲人那张脸。去年新生《royal pains》脱离了医患剧的俗套,看起来别有一番情趣。
去年的新剧主打医生护士还有——吸血鬼,《true blood》无疑是其中的佼佼者,原因无他——HBO出品,必属佳片!
侦探片不是我的最爱,不过《CSI》系列一直是这种类型剧的龙头老大;《bones》似乎最近比较火;二年级生《lie to me》教你怎样知道别人在说谎,也属于独树一帜的类型。
科幻方面,自从《battlestar galactica》完结以来,一直没有一个像样的剧集接手。不过《fringe》最近表现抢眼,第二季末居然出现“平行世界旅行”这样的“硬”口味,使未来发展具有无限可能。新生《warehouse 13》就是两年前的《fringe》,虽然现在还看不出如何,不过前途无可限量。
喜剧方面,“一姐”领军《30 rock》继续高歌猛进,挟艾美奖的余威今年将毫无悬念的继续成为王者。另外《two and a half men》、《how i met your mother》表现稳定,升入高年级没有问题。《the big bang theory》本人不喜欢,不过收视率一直不错,想来一定有他的成功之处。
‘ 9月22日 Emmy!Emmy!(2)居然一篇都放不下……
最佳电视电影 ★《灰色花园》Grey Gardens
“这里是HBO,不是电视”。品质第一的本台向来是艾美奖的常胜将军,虽然像《罗马》、《真爱如血》这样大胆前卫的杰作会被谨小慎微的艾美奖拒之门外,但HBO同样不乏《灰色花园》(Grey Gardens)这一类的厚重历史题材。去年是开国元勋《约翰·亚当斯》,今年换成了当代美国政治的标志性家族肯尼迪,主打“总统牌”的思路始终如一。虽然本片若放诸大银幕则稍嫌沉闷冗长,且叙事的流畅程度也有被那段童年回忆搅局的潜在危险——但看看艾美奖今年这份名单中的竞争对手吧,击败它们到底是富富有余的。
最佳迷你剧 ★《小杜丽》Little Dorrit
根据狄更斯的同名长篇小说改编的迷你剧《小杜丽》(Little Dorrit)不出意外地凭其古典优势,击败了战争题材的《杀戮一代》(Generation Kill),为PBS公众频道挣足脸面。本剧从威廉·杜丽一家因无力偿还高息债务而被终身监禁开始,到小杜丽阔绰之后看透阶级社会与官僚资本的丑恶本质结束,把维多利亚时代的“繁荣”与“邪恶”相提并论。仔细想来,该结果也不过是在美国各大奖项上长盛不衰的英国文学的“惯性”收割。
最佳综艺/音乐/喜剧系列节目 ★《乔恩·斯图亚特每日秀》The Daily Show With Jon Stewart
乔恩·斯特亚特的《每日秀》(The Daily Show With Jon Stewart)完成了在最佳综艺/音乐/喜剧系列节目奖上的七连冠。一方面,评委对他的爱戴或者说为他的个人魅力而倾倒已成为动力定型,是让其他竞争对手苦不堪言的既成事实;另一方面,其最大威胁《周六夜现场》(Saturday Night Live)的真正亮点,也的确是此前便已揭晓获奖的“最佳客串”蒂娜·菲扮演的萨拉·佩林。所以,从评价整档节目的角度出发,把艾美奖继续留在以辛辣政治讽刺而见长的、保持几十期如一日的、从奥斯卡到艾美都曾经主持过的乔恩·斯图亚特手里,也没什么好大惊小怪。
最佳综艺/音乐/喜剧节目导演 ★布鲁斯·苟尔斯《美国偶像最终决赛》American Idol
又是一个实至名归的奖项。除了结果(当然,大家也在五强、四强的时候就基本预料到结果了),《美国偶像》第八季的大结局完美无瑕。无论“才女御姐”凯拉的“慈善一脱”,还是塔提娅娜佯装“被保安驱逐”的领奖,都设计得可掬可爱而不烦人。无数音乐界大牌的出席更让这期节目的精彩程度甚至超越格莱美,且利用选手资源与巨星们合理搭配的排兵布阵也非常讲究(辛迪·劳帕和“小红帽”那一组至今记忆犹新),更别提舞美、灯光、音响设备的穷奢极欲。再加上之前某一期《美偶》舞台出事导致FOX员工受伤的“安慰犒劳票”,最终的结果原在预料之中。 最佳剧情类男配角 ★迈克尔·爱默生《迷失》Lost
去年就应该拿奖的迈克尔·爱默生终于如愿斩获最佳男配角,尽管第五季中他的演技没有第四季里“收缩瞳孔对峙维德摩”的段落精彩,但既然是个迟来的补偿,那也应该照单全收。第一季便惊为天人的神剧《迷失》(Lost)在保持着每年提名最佳剧情类剧集之余,还隔三差五地拿一些公认“搞平衡”的周边奖项,人气和地位可见一斑。前年是“小李飞刀”泰瑞·奥奎因称霸最佳男配角,去年有最佳音效剪辑,今年终于轮到“大Boss”的扮演者——戏剧界的鬼才迈克尔·爱默生从媳妇熬成婆,相信不出意外的话,这也不过是明年《迷失》凭最终季横扫艾美奖之前的微小铺垫而已。
最佳剧情类女配角 ★切瑞·琼斯《24小时》24
这个结果老实说比较出人意料,主要是《24小时》今年并不具备王相或者说拿奖的呼声接近零。《实习医生格蕾》(Grey’s Anatomy)的吴珊卓和珊德拉·威尔逊的演技都属于“早晚该得奖”的水平,无奈《格蕾》越来越差,让两个人常常是在明明没什么戏的情况下,凭自身的积累与长期的印象分入围,巧妇难为无米之炊。可怜《裂痕》(Damages)里根本就是女主角的罗斯·伯恩踌躇满志地穿了一条那么美的金纱礼裙,却没能登台展示,对典礼本身的华丽程度而言,算是一大遗憾。
戴安·维斯特和霍普·戴维斯,前者拿过两次奥斯卡,后者则是多年劳苦功高的实力派,在实验色彩极重的心理治疗剧《扪心问诊》(In Treatment)里均有不俗的表现——维斯特是身为心理医生的男主角的导师,戴维斯则既是律师、又是患者。但第一,几乎没有“动作”的两个人的演技固然是教科书级,但这部翻拍自以色列的剧集未免太过奇怪;第二,在AMC的《广告狂人》八成连庄的情况下,再把演技奖大方颁给HBO,日益崛起的有线台未免“欺人太甚”。评委们当然也要出于平衡考虑——不过作为琼斯的粉丝,看到没有功劳、也有苦劳的她老人家有份拿奖,仍不失为喜事一桩!
最佳剧情类女主角 ★格伦·克洛斯《裂痕》Damages
奥斯卡亏欠了格伦·克洛斯这么多年,艾美却一点都不吝啬。《裂痕》(Damages)的“黑寡妇”型歹毒律师“派蒂”,成就她轻松连庄,不仅顺手击败了老对手《兄弟姐妹》(Brothers & Sisters)的萨莉·菲尔德、《罪案终结》(The Closer)的凯拉·塞吉维克,也对背靠人气大树《广告狂人》(Mad Men)的后生晚辈伊丽莎白·摩斯示以颜色。在厨房发飙后气得颤抖的一幕足见功力,中枪后与跟自己同床异梦的小女主角摊牌的那场戏更是可圈可点。霍莉·亨特和萨莉·菲尔德两位奥斯卡赢家在这位与小金人无缘的超演技派面前也不得不低下高贵的头,艾美奖勇敢成就她蝉联的选择值得称道。
最佳剧情类男主角 ★布莱恩·克兰斯顿《绝命毒师》Breaking Bad
布莱恩·克兰斯顿凭《绝命毒师》(Breaking Bad)击败了同为AMC本家的另一位有力竞争对手《广告狂人》(Mad Men)的乔·哈姆,蝉联了剧情类的视帝,“Loser演技”难得战胜精英演技,逆评奖习惯而连庄的结果足够解释他有多么出色。《超感神探》(The Mentalist)的西蒙·贝克被提名,本来就有“表彰新剧高收视”的嫌疑;可惜陪榜多年的《豪斯医生》(House)休·劳瑞终未能修成正果;《嗜血判官》(Dexter)迈克尔·霍尔也没能像之前各界预测的那样爆冷门。个人最遗憾的是《扪心问诊》(In Treatment)的加布里埃尔·拜恩无缘桂冠,他的演技已入化境本是不争的事实——可见,有“投机取巧”嫌疑的《扪心问诊》的那种“坐而论道”模式,目前尚不属于学院评委们的心水类型。
最佳喜剧类剧集 ★《我为喜剧狂》30 Rock 最佳喜剧类编剧 ★《我为喜剧狂》30 Rock
艾美奖编剧奖与最佳剧集不分家的传统,在最佳喜剧类剧集《我为喜剧狂》(30 Rock)这里也毫不例外——即便在第三个年头,蒂娜·菲已经可以搞奖杯批发了。去年最佳女主角、编剧、剧集(作为制片人领奖)“托拉斯”的“好莱坞雅典娜”蒂娜·菲,今年虽无缘视后,却以恶搞萨拉·佩林的短暂而惊艳的亮相换来客串奖项。在此基础上,《我为喜剧狂》于编剧和最佳剧集两奖依然强势,从第三季结尾的“捐肾大合唱”阵容也不难看出业内人缘,而蒂娜·菲登台发言时的高分贝掌声更是人气的佐证。难怪从去年的金球和演员工会奖开始,她已经陆续把致辞机会转让给“崔西”与“珍娜”。
最佳剧情类剧集 ★《广告狂人》Mad Men 最佳剧情类编剧 ★《广告狂人》Mad Men
满足“后帝国时代”的美国人民怀念当年雄姿英发时的心理诉求的怀旧,再现经典时期考究服饰与生活环境的复古时尚浪潮,解构城市人空虚而压力巨大的生活,探讨美国社会女权主义崛起与男权主义抵制的斗争过程,家庭背景影响性格又决定个体命运的宿命必然在家庭从来都难逃四分五裂命运的残酷现实面前的无力,绘声绘色描写各年龄层争夺话语权的战事从来无休无止的一针见血……。所有这些深刻的内容,都在拥有文学的质感与哲学的思辨的《广告狂人》(Mad Men)里得以体现,其优雅的态度、知性的气质、从容的步调,让连聚焦同时代的电影《革命之路》也无法圆的梦,在电视上活了过来。所以,这样的杰作蝉联根本不该列作值得探讨的议题;如果本剧不获奖,谁敢碰金杯呢? Emmy! Emmy!(zz)告诉大家,我还没死,哈哈!不过最近很少写了,补交一下作业吧。 =====================以下是正文============================= 原文:http://blog.sina.com.cn/s/blog_5748fb3f0100fgb8.html 最佳喜剧类女配角 ★克里斯汀·切诺维斯《灵指神探》Pushing Daisies
第一个开出的重要奖项经常出乎意料,也算是艾美奖引人注目的惯用伎俩。已确定被砍的《灵指神探》(Pushing Daisies)的克里斯汀·切诺维斯获奖也从属于这种情况。并不是说曾在奥斯卡颁奖典礼上献歌的、才貌双全的切诺维斯本人的表演不够好,而是几位竞争对手的“出身”都远比她要强大:
——艾米·宝拉在《周六也现场》(Saturday Night Live)的包袱虽不及好友蒂娜·菲精彩,也足够过目不忘;《我为喜剧狂》(30 Rock)的简·克拉科夫斯基本来在戏里就是个抢戏的主儿,戏份更是主配角莫辨;《单身毒妈》(Weeds)的伊丽莎白·班克斯去年凭借电影《小布什传》中的“前国母”劳拉演技飞跃,风头正劲;而《丑女贝蒂》(Ugly Betty)纵然再奄奄一息,凡妮莎·威廉姆斯依旧是一道恶毒又时尚的风景。所以,这个奖不妨认为是对《灵指神探》落幕的一种变相安慰吧。
最佳喜剧类男配角 ★乔恩·克莱尔《好汉两个半》Two and the Half Men
给《明星伙伴》(Entourage)的杰里米·佩文当了三年陪练的乔恩·布莱尔终于在对手未出现于入围名单的今年如愿以偿。加上本年度“轮值”艾美奖的又是本家CBS台,最热门的竞争对手《我为喜剧狂》又因“肯尼斯”杰克·迈克贝尔和崔西·摩根同时提名而自相残杀。因此,布莱尔可谓占尽天时、地利、人和。本来他不温不火的“受气包”表现就一直被业界看好,而《好汉两个半》多年来收视稳定且口碑不俗的积淀也为其撑足底气。除了要感慨一声《明星伙伴》的凯文·狄龙生不逢时之外,也唯有祝贺克莱尔了!
最佳喜剧类女主角 ★托尼·克里特《倒错人生》United States Of Tara
拍电影圈马屁的现象,在艾美奖本来就司空见惯,不过《倒错人生》(United States Of Tara)的托尼·克里特此番爆冷胜出,还是有些“过火”。首先,这是一次很不好的示范:她在《倒错人生》中的角色因精神分裂而具备“邋遢老妈”、“古典贵妇”、“机车猛男”、“热辣小妞”四种人格,季末又分裂出一条“狗”来……。听我这么一说,这部剧集有多离谱,各位朋友们一定不难想象了。
——像这样“戏差角好”的情况,在影视界的任何一个奖项上都是尽量回避去表彰的,因为毕其功于一役的角色好写,但自圆其说的好戏难得。所以,把这个奖给托尼·克里特实在欠妥:必须承认她的演技绝对没挑,如果不是她的娴熟技艺,你很难想象这部戏会糟糕成什么样;但这并不能挽救凭《朱诺》斩获奥斯卡最佳原创剧本奖的“前脱衣舞娘”迪亚波罗·科蒂写的烂故事。可电影圈的面子还是战胜了审美惯例,编剧科蒂和制片人斯蒂文·斯皮尔伯格两位小金人得主,再加上入围过奥斯卡的克里特本人,门第还是成功地征服了艾美奖的评委。另外,澳洲演技派大举入侵好莱坞也不是一天两天了,克里特此次得奖既是收获前年惜败艾美的补偿,也可算是“澳洲人上位”大趋势下的一例个案而已。
最佳喜剧类男主角 ★亚历克·鲍德温《我为喜剧狂》30 Rock
这是《我为喜剧狂》(30 Rock)在本次典礼上拿的第一个奖,但绝对不是最后一个。如果说托尼·克里特册封喜剧视后难免令人瞠目结舌,那么亚历克·鲍德温蝉联本单元的帝王则让人心服口服。“杰克”这个角色是“好戏托人”的一个典型,人人都希望有这么一个尖刻而不恶毒、聪明而不专断的领导——所以,鲍德温在致辞中对蒂娜·菲千恩万谢也是理所应当的。
鲍德温在上世纪80年代还是金童,前妻金·贝辛格也是当时的玉女(电影版的第一代《蝙蝠侠》女郎)。可是在离婚后事业大幅滑坡让他一时成为业内的笑柄,身材走形、演技被指毫无进步不说,前妻还斩获了小金人(凭《洛城机密》夺得最佳女配角,据说《我为喜剧狂》第一季中“杰克的妻子”就影射了鲍德温和贝辛格在现实中的分分合合),……鲍德温就此从银幕兵败,退守荧屏。直到本世纪初,他的演技才在喜剧表演中开光,先凭一代经典《威尔和格蕾斯》中的客串两度提名艾美(同期曾入围奥斯卡最佳男配角),又因《我为喜剧狂》而连续三年提名——如今,第二回黄袍加身,已不值得再大惊小怪。
最佳真人秀/竞赛类真人秀主持人 ★杰夫·普罗斯特《幸存者》Survivor
实至名归的蝉联,赞到让人无话可说!且不论对体力精力的消耗,仅从技术含量上就能看出杰夫·普罗斯特远超其他竞争对手——由于是荒野竞赛的真人秀,选手是不会给他机会拍第二条的,所以“一条过”已成为这么多年的“积习”。不仅如此,看过《幸存者》(Survivor)的朋友都知道:往往是选手跑他也跑,而且比选手跑得还快,边回头看边字正腔圆地继续完成主持的本职工作。站在悬崖峭壁上已是家常便饭,凌空的直升机悬梯、瓦努阿图的活火山口都曾留下“姐夫”的足迹(人民群众赠此昵称);在上星期四开播的本季首播集,这家伙还曾屹立在南太平洋的惊涛骇浪里娓娓道来,再加上跳伞、飙车、驾游艇等一堆“才艺”展示,“好莱坞劳模”拿奖拿到手软自然无可争议。恭喜姐夫!
最佳竞赛类真人秀 ★《急速前进》The Amazing Race
连续数年统治本奖项的《急速前进》(The Amazing Race)再次问鼎,难怪之前美国娱评人戏称这是本届艾美奖上最没悬念的一个奖。上一季是公认的“美女季”,正在热播的本季则是“帅哥季”——如果您对挑战本身感到审美疲劳了,不妨趁此机会当一回腐男腐女,换个精彩的维度。比较遗憾的是菲尔·寇根连续两年无缘最佳竞赛类主持人,没办法,毕竟有同属CBS门下的杰夫在,这就如同在喜剧类男配角奖上遭遇杰里米·佩文一样倒霉。本以为在女性评委中间拥有绝大人气的《天桥骄子》(Project Runway)能在海蒂身怀六甲的喜气中爆冷,可惜终究未能撼动《急速前进》的尊者地位。至于提名选手中效益最好的《美国偶像》(American Idol),投票的观众里同性恋或许是少数,但在艾美奖的评委队伍中就不一定了,接受现实吧,反正狐狸对拿不拿奖也不在意。 最佳电视电影/迷你剧类女配角 ★索瑞·安达斯鲁《萨达姆家族》House Of Saddam 前面说过,电影人在艾美奖有“出身好”的优势,而奥斯卡的光环则更是如“皇亲国戚”一般。别看索瑞·安达斯鲁来自伊朗,但因《尘雾家园》一度入围奥斯卡最佳女配角的纪录却让她先声夺人。这部没有过分“妖魔化”萨达姆·侯赛因的社会剧,在题材上的优势与敏感话题造成的劣势五五开,但论安达斯鲁的实力却毋庸置疑。唯一的竞争对手玛西娅·盖·哈登从奥斯卡到托尼奖无不所向披靡,连续提名而不给授衔的艾美似乎要让她的“大满贯”迟来一些,不过这也没关系,本来她的入围也说不清究竟是谁成就谁。 最佳电视电影/迷你剧类男配角 ★肯·霍华德《灰色花园》Grey Gardens 一度盛传冲击奥斯卡的《灰色花园》(Grey Gardens)在不断延期后,最终版权花落HBO频道。尽管是无缘大银幕的作品,听上去仿佛我国那些直接卖给CCTV6的电视电影,但有去年的《选票风波》这样的经典反例存在,因此也不能小看《灰色花园》乃至其他几位竞争对手的品质。本片试图以“一群平凡人”的视角描绘显赫的肯尼迪家族,对特殊个体进行一般化处理的摄制理念是否合适姑且不提,实力派卡司的表现可绝不让人失望。原以为重点攻坚对象是本单元的女主角,但没想到常年在早间肥皂剧里摸爬滚打的黄金配角肯·霍华德却意外于此功成名就。至于他的演技到底有没有《小杜丽》(Little Dorrit)的安迪·瑟金斯出色,那就见仁见智吧。 最佳电视电影/迷你剧类男主角 ★布兰登·格里森《不惧风暴》Into The Storm 去年的《约翰·亚当斯》充分展示了“伟人好拿奖”的艾美特色,今年布兰登·格里森用《不惧风暴》(Into The Storm)中的丘吉尔一角再次印证。多亏有《哈利·波特与火焰杯》,这位不列颠的“疯眼汉”才进入了好莱坞的视线,去年的《杀手没有假期》让他提名金球喜剧类影帝,今年这部二战背景的政治片《不惧风暴》便给了首次入围的格里森艾美奖殊荣,真是人气来时挡不住。连凯文·克莱恩、伊安·迈克莱恩爵士两位前辈都难以招架,从剧集缩水到本部门的“鲍小强”自然无力匹敌。唯独《护送钱斯》(Taking Chance)有些可惜,演技开光这么多年,贝肯的“偶像派”出身还是在作怪,教人扼腕。 最佳电视电影/迷你剧类女主角 ★杰西卡·兰格《灰色花园》Grey Gardens 今年的电视电影影后之争基本在雪莉·迈克莱恩和杰西卡·兰格之间展开。两位奥斯卡得主都是名动业界的老戏妖,一个扮演肯尼迪家族的恶姑姑,一个化身晚年的时尚女皇可可·香奈儿,可谓各有千秋,估计最终的票数也是差距不大。尽管迈克莱恩的朴实无华无可挑剔,但没办法——谁让《灰色花园》(Grey Gardens)是今年的主角呢!?且兰格前辈一如既往的爆发力和彪悍气场还是震慑住了评委。至于德鲁·巴里摩尔,对同时身兼《灰色花园》监制的她来说,表演的意义更像是“节省成本+跟着前辈磨练演技”。 8月12日 我的梦想 - 游庐山 终于去了一趟庐山,圆了自己一个小小的梦想。坐车绕过几百道弯之后,眼看着汽车开进了云彩里,感觉很奇妙。更奇妙的是云彩之中还有一座市镇,简直跟做梦一样。还是山里的环境好,舒服极了,不过饭菜很难适应,美中不足吧。 7月27日 我晕 - 地球新词update(无责任转帖) 最近经常见到几个时兴的英文词,不明其意,于是google了一下,喷饭!!!遂转帖至此,以作传播,未及十八者请自动屏蔽敏感词汇。 (所有文字皆转自网上。) 网上传这么一句话,相当受欢迎: Many people think they are full of niubility, and like to play zhuangbility, which only reflect their shability. 可见本国人民对于英语的热忱已经到了相当大的程度,本教程的目的旨在更好地指导大家使用这几个词的用法。 本教程首先对于niubility, zhuangbility, shability这几个词的正确拼写作出以下修改建议: niubility:正确拼写应为newbility,名词 zhuangbility:正确拼写为drunbility,名词 shability:保持原拼写方式,名词 下面对几个词的词性作一下延展: drunbility 1、drunbility的词根为drunb,动词,装逼的原意 进行时:drunbing;过去时:drunbed;完成时:have drunbed eg:CCTV is drubing again during our dinner time, it has drunbed for many years since I have TV. CCTV又在晚饭时间装逼了,它自从我有电视起就在装逼已经这么多年了。 2、drunbee:名词,装逼的人,有装逼倾向的人 eg:林志玲 is a drunbee, but my father likes her, which is disgusting. 林志玲是个装逼的人,但是偶爸爸喜欢她,真恶心。 3、druber:名词,以装逼为职业的人,专业装逼者 eg:朱军 is a drunber, he has been drunbing all his life, who is professional. 朱军是个职业装逼者,他一辈子都在装逼,是专业级的。 4、drunby:形容词,装逼的 eg:The way you playing music by your mobile phone on a bus is very drunby, not mention the song is 求佛. 你在公交车上用手机放音乐是很装逼的,更别说那歌是求佛。 5、drunblization:名词,装逼化 eg:As more and more Starbucks running in China, the drunblization is getting worse and worse. 随着越来越多的星巴克在中国运营,人民装逼化也越来越严重了。 6、drunblism:名词,装逼主义 eg:The revolution of drublism in France starts in 1863, and people seems respecting that. 法国装逼主义运动起源于1863年,人们貌似很崇拜。 newbility 1、newbility词根为newby,形容词,原意为牛逼 eg:I think the song named 你是我的玫瑰我是你的花 is very newby. 我认为那首你是我的玫瑰我是你的花很牛逼。 比较级:newbier;最高级:newbiest eg:There is no newbiest, only newbier. 没有最牛逼,只有更牛逼。 2、newber:名词,牛逼的人 eg:王小波 is a newber, and 罗永浩 is also a newber. 王小波是个牛逼的人,罗永浩也是个牛逼的人。 3、newbable:形容词,可以牛逼的,值得牛逼的 eg:I think the cup of 34E is newbable, you should be proud. 我认为34E的罩杯很值得牛逼,你应该自豪。 4、newbilization:名词,牛逼化 eg:The newbilization of white collar is a global problem. 白领牛逼化是个全球性的问题。 shability 1、shability词根为shaby,名词,傻逼 eg:周杰伦 thinks 崔健 is a shaby, which turns out 周 is the real big shaby. 周杰伦认为崔健是傻逼,结果周才是真正的大傻逼。 2、shability,名词,傻逼能力 eg:The power of your shability is as damagable as the earthquake. 你傻逼的能力犹如地震一样具有毁灭性。 3、shabilization,名词,傻逼化 eg:The BBTV news causes the citizen shabilization. BBTV的新闻导致国民傻逼化。 课后作业: 一.翻译句子 1、日本的傻逼化进程已经完成,傻逼比例与傻逼能力均是世界第一的。 2、姜文的电影很牛逼,他是一个牛逼的人,希望中国电影都能牛逼化。 3、广电总局是个傻逼的机构,但总认为自己是最牛逼的。 4、装逼难,做一个装逼人更难,做一个职业装逼者难上加难,但是朱军做到了。 二、单词填空(运用所有上文出现过的单词) 1、The wirter of this tutorial is very ___________. 2、The picture of 陈冠希 and 阿娇 in bed is totally ________________. 3、芙蓉姐姐 is a symbol of __________, and she is a ________. 三、发散思维练习(供学有余力的同学选做) 扩展erbility,nengbility,lanbility,qiongbility等词汇。 7月24日 转帖之二原文:http://blog.china.com/u/060613/1739/200907/4991298.html 【日本《东洋经济》周刊7月18日一期文章】题:日中GDP将出现逆转 经济规模缩小的日本又将如何生存(作者 瑞穗综合研究所主任研究员铃木贵元) 2008年中国名义国内生产总值(GDP)达到4.3万亿美元,日本为4.9万亿美元。根据世界银行的预测,2009年实际的GDP增幅中国为7.2%%、日本为-6.8%,如果两国汇率分别以1美元兑换6.83元人民币和1美元兑换96日元计算,那么全年GDP中国为4.6万亿美元,日本为5.0万亿美元,日本将继续占据世界第二的位置。但是只要2010年日本的经济不出现大幅反弹、日元无法维持高位运行,中国GDP就很有可能超越日本。上海世博会有可能成为纪念中国成为世界第二大经济体的盛会。 作为一名居住在上海的经济学家,我想在此分析一下日中经济逆转可能带来的影响。 日中逆转在多领域发生 如果说日中之间名义GDP的逆转将会在2010年到来,那么在商品销售数量和购买力等方面,日中逆转已经开始,比如在白色家电和通讯设备领域。在中国的城市,这些产品的家庭普及率分别为冰箱95%、空调104%、电视134%、电脑63%、手机178%(依据2009年3月底数据)。购买目的也从添置转变为更新 换代。此外,中国电机机的年销量达4000万台,电脑3000万台,手机2亿部,市场规模远远大于日本。 由于中国的食品、日用百货和公共服务的价格都很便宜,单从价格角度衡量,中国的消费市场只有日本一半的规模。但是根据世界银行的推算,日中的购买力平价GDP已经发生了逆转,中国是日本的1.8倍。 此外,如果对名义GDP进行比较的话,中国在有些项目上也已经超过了日本。中国2008年的个人消费为1587亿美元,投资为1956亿美元,资本和服务的进口为1233亿美元。日本2008年个人消费2803亿美元,投资1225亿美元,资本和服务的进口为857亿美元。中国的投资是日本的1.6倍,进口是日本的1.4倍。 中国经济进入良性循环 这种“日中逆转”现象也表现在中国对海外企业的影响力和在国际政治中的发言权上。下面我们举两个例子来说明中国对海外企业的影响力。 第一,中国大量引进高速铁路、飞机及在未来普及核能发电和新能源汽车的计划吸引了大量外资通过在中国建立生产基地和研究所实现技术转移。一方面,出于加速自身产品在中国的普及速度的考虑,企业对中国进行技术转移;另一方面,政府对于不向中国实施技术转移的企业设置了巨大的障碍,使得他们无法进入中国市场。 第二,中国政府开始加大力度维护国家利益。出于确保资源的目的,对初级产品和原材料实施出口限制。中国经济已经进入了“规模扩大——影响力和发言权增强——规模扩大”的良性循环。 此外,在国际政治层面,围绕国际通货体制,中国发言权的增强也有目共睹。 关于备受瞩目的人民币国际化问题,6月22日,马来西亚中央银行宣布把人民币资产纳入其外汇储备,此前该行曾经被中国证监会批准为合格的境外机构投资者(QFII),这也使得马来西亚央行成为首家获得这一资洛的外国中央银行。国际金融危机后,中国有可能在国际通货体制中建立起一种不可或缺的地位。 另一方面,日本在2008年11月最早表明将向国际贷币基金组织(IMF)提供1000亿美元的资金,为IMF支援巴基斯坦和冰岛创造了机会。此外,在今年5月的东盟+3会议上,日本也表示会尽力将《清迈协议》从两国间推广至多国,并且将提供6万亿日元资金。即便如此,亚洲各国关注的目光仍然集中在经济持续增长的中国身上。日本的努力恐怕难以获得与之相称的地位提升。 态度差异或是根本原因 3月25日,中国国务院审议并原则通过“关于推进上海加快发展现代服务业和先进制造业、建设国际金融中心和国际航运中心的意见”。中国还计划把上海建设成一个以巨大的资金、生产力和市场为后盾的贸易和物流之都,成为与纽约、伦敦比肩的城市。东京似乎根本就没被他们放在眼里。 在上海的商人中,有过在语言学校学习或是留学经历,能讲两三国语言的人不在少数。战前的上海是“世界七大港口”之一,是亚洲重要的金融和贸易中心。也许在10年或者20年后,上海就将重现往日的辉煌。另一方面,日本的东京能否出现这样的景象就难说了。尽管东京在文化上的魅力和成熟度都略胜一筹,但是我们并没有看到这座城市吸引力的上升以及市民、企业和政府为此所作的努力。 1968年日本的国民生产总值(GNP)超越西德至今已经过去了40年,可日本一直没想明白在追赶上欧美之后应当干点什么。中国未来仍将迎接追赶人均GDP、谋求在经济、政治和技术领域发挥领导作用等一系列挑战。这种态度上的差异或许就是造成“日中逆转”的根本原因。 如果“日中逆转”能够成为转变日本人意识的契机,无论是对日本企业还是对日本人来说,都需要准备站上一个新的舞台了。即使在量上被中国赶超,但是在质上仍然需重领导一切的气概。 7月21日 转一篇评论首先声明:我转载此文并不代表我认同此文的全部思想,只是我觉得它提供了一种看问题的角度。 巴驻华使馆代办积极评价中国处理“7.5暴力事件”措施 7月9日 最近在玩mybrute 一个很有意思的网页游戏,你输入一个名字,系统就会随机给你生成一个人物,然后你就可以和其他人物较量了,较量过程也是自动的,根本不用费脑子,很适合休闲。地址是www.mybrute.com,在主页里输入名字就可以开始了。当然我有一点私心的推荐大家在innersea.mybrute.com建立自己的人物,这样会有什么好处呢?嘿嘿嘿嘿……
PS:国人的山寨精神令人钦佩,国内的复制品叫推推网,本着你有我也有,你没有我也要有的山寨原则,加入了一些成长性(或者说圈钱)的东西,不喜欢,还是原汁原味的好。 不翻墙也能把玩twitter(zz)众所周知的原因导致Twitter.com、Flickr.com、Bing.com、Live.com、Hotmail.com等网站从中国大陆正式无法访问。虽然我们可以轻松的翻墙访问,但提供这些便捷服务的第三方客户端亦无法正常使用,比如twitter的twhirl。这让用Twitter成瘾的朋友很是别扭,下面是几种让你无须翻墙即可把玩Twitter的方法和技巧。 使用国外Twitter网页端1、http://itweet.net/web/ 使用Twitterfeed更新Twitter使用Twitterfeed绑定你的RSS,然后可以同步信息到Twitter,这从理论上看,使用任何一个支持RSS的服务(例如各类微博客、博客等),都可以自动更新到twitter上了,不过Twitterfeed的缺点是至少有30分钟的延时。 使用TwitterGadget更新Twitter在Gmail或iGoogle中,增加一下TwitterGadget小工具,即可使用其更新Twitter。这个小工具是第三方的Twitter工具。 使用QQ/MSN更新Twitter在国内使用QQ的人还是不少的,通过一些特殊的技巧,也可以实现从QQ来更新Twitter,方法是,注册一个嘀咕帐号,然后在QQ上加入嘀咕的机器人,接着在嘀咕中的滴神里绑定HelloTXT的同步,最后登录HelloTXT中绑定Twitter,这样就实现了通过给QQ机器人发送的消息,自动同步信息到Twitter上。 更改hosts访问Twitter更改hosts文件应该是较好的方法之一,使用和先前的方式几乎没啥区别,具体操作是,将168.143.162.100 twitter.com一行加入到C:\WINDOWS\system32\drivers\etc\hosts文件中,这时候https://twitter.com就可以正常访问了,注意是https。更新好这个hosts文件后,基本上所有的客户端软件包括twhirl、TweetDeck、TwitterFox都可正常用作,这个方法很适合通过客户端软件更新Twitter的用户。 使用FriendFeed同步Twitter登录FriendFeed后 绑定Twitter,然后在“Twitter发布偏好设置”中,选择“发布条目的位置:FriendFeed (在无‘抄送’框时)”,这样,在FriendFeed上手动发布一条信息时,会自动同步到Twitter,而且twitter上用户的回复也能自动更新 到FriendFeed,这个方法不好的地方在于同步的时候会自动带一个FF的链接。 使用Facebook更新Twitter登录Facebook后,在Facebook中添加一个Twitter实用工具,就可以在这个工具里更新Twitter了,这个小工具可以做到双向更新,当用户在Twitter中更新后,也可以同步到Facebook中,喜欢用Facebook的建议用这个更新,很方便。 使用bit.ly更新Twitter登录bit.ly, 然后再上面绑定自己的Twitter帐号,就可以在bit.ly上发布Twitter信息,使用bit.ly发布Twitter的好处在于,可以用 bit.ly缩短发布信息的链接地址,还能在bit.ly里统计超级连接的点击次数,bit.ly不好的地方在于只能发,不能看。 使用HelloTXT同步TwitterHelloTXT是 一个很不错的同步微博客工具,在上面绑定Twitter后,可以直接从HelloTXT发布信息到Twitter,使用HelloTXT同步的另一个好处 是,可以在一个界面上一次同步饭否、嘀咕、做啥、叽歪这几个主要的中文微博客,而同类服务Ping.FM就不支持这么多中文微博客的同步。另 外,HelloTXT可以通过电子邮件、Gtalk、MSN来更新,这样就可以通过这些新的途径来更新twitter了。 7月2日 一个很弱智的方法访问youtube(zz)真是高估gfw了…… 原帖地址:http://hi.baidu.com/ofree/blog/item/cc0ade54e405a151d109061a.html 首先使用记事本打开 C:\WINDOWS\system32\drivers\etc\hosts 文件,并在该文件最后添加以下内容: 然后保存退出,再次打开IE浏览器就可以正常访问 www.youtube.com 网站了。 注意事项: |
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