居然一篇都放不下……

最佳电视电影

★《灰色花园》Grey Gardens

“这里是HBO，不是电视”。品质第一的本台向来是艾美奖的常胜将军，虽然像《罗马》、《真爱如血》这样大胆前卫的杰作会被谨小慎微的艾美奖拒之门外，但HBO同样不乏《灰色花园》（Grey Gardens）这一类的厚重历史题材。去年是开国元勋《约翰·亚当斯》，今年换成了当代美国政治的标志性家族肯尼迪，主打“总统牌”的思路始终如一。虽然本片若放诸大银幕则稍嫌沉闷冗长，且叙事的流畅程度也有被那段童年回忆搅局的潜在危险——但看看艾美奖今年这份名单中的竞争对手吧，击败它们到底是富富有余的。

最佳迷你剧

★《小杜丽》Little Dorrit

根据狄更斯的同名长篇小说改编的迷你剧《小杜丽》（Little Dorrit）不出意外地凭其古典优势，击败了战争题材的《杀戮一代》（Generation Kill），为PBS公众频道挣足脸面。本剧从威廉·杜丽一家因无力偿还高息债务而被终身监禁开始，到小杜丽阔绰之后看透阶级社会与官僚资本的丑恶本质结束，把维多利亚时代的“繁荣”与“邪恶”相提并论。仔细想来，该结果也不过是在美国各大奖项上长盛不衰的英国文学的“惯性”收割。

最佳综艺／音乐／喜剧系列节目

★《乔恩·斯图亚特每日秀》The Daily Show With Jon Stewart

乔恩·斯特亚特的《每日秀》（The Daily Show With Jon Stewart）完成了在最佳综艺／音乐／喜剧系列节目奖上的七连冠。一方面，评委对他的爱戴或者说为他的个人魅力而倾倒已成为动力定型，是让其他竞争对手苦不堪言的既成事实；另一方面，其最大威胁《周六夜现场》（Saturday Night Live）的真正亮点，也的确是此前便已揭晓获奖的“最佳客串”蒂娜·菲扮演的萨拉·佩林。所以，从评价整档节目的角度出发，把艾美奖继续留在以辛辣政治讽刺而见长的、保持几十期如一日的、从奥斯卡到艾美都曾经主持过的乔恩·斯图亚特手里，也没什么好大惊小怪。

最佳综艺／音乐／喜剧节目导演

★布鲁斯·苟尔斯《美国偶像最终决赛》American Idol

又是一个实至名归的奖项。除了结果（当然，大家也在五强、四强的时候就基本预料到结果了），《美国偶像》第八季的大结局完美无瑕。无论“才女御姐”凯拉的“慈善一脱”，还是塔提娅娜佯装“被保安驱逐”的领奖，都设计得可掬可爱而不烦人。无数音乐界大牌的出席更让这期节目的精彩程度甚至超越格莱美，且利用选手资源与巨星们合理搭配的排兵布阵也非常讲究（辛迪·劳帕和“小红帽”那一组至今记忆犹新），更别提舞美、灯光、音响设备的穷奢极欲。再加上之前某一期《美偶》舞台出事导致FOX员工受伤的“安慰犒劳票”，最终的结果原在预料之中。

最佳剧情类男配角

★迈克尔·爱默生《迷失》Lost

去年就应该拿奖的迈克尔·爱默生终于如愿斩获最佳男配角，尽管第五季中他的演技没有第四季里“收缩瞳孔对峙维德摩”的段落精彩，但既然是个迟来的补偿，那也应该照单全收。第一季便惊为天人的神剧《迷失》（Lost）在保持着每年提名最佳剧情类剧集之余，还隔三差五地拿一些公认“搞平衡”的周边奖项，人气和地位可见一斑。前年是“小李飞刀”泰瑞·奥奎因称霸最佳男配角，去年有最佳音效剪辑，今年终于轮到“大Boss”的扮演者——戏剧界的鬼才迈克尔·爱默生从媳妇熬成婆，相信不出意外的话，这也不过是明年《迷失》凭最终季横扫艾美奖之前的微小铺垫而已。

最佳剧情类女配角

★切瑞·琼斯《24小时》24

这个结果老实说比较出人意料，主要是《24小时》今年并不具备王相或者说拿奖的呼声接近零。《实习医生格蕾》（Grey’s Anatomy）的吴珊卓和珊德拉·威尔逊的演技都属于“早晚该得奖”的水平，无奈《格蕾》越来越差，让两个人常常是在明明没什么戏的情况下，凭自身的积累与长期的印象分入围，巧妇难为无米之炊。可怜《裂痕》（Damages）里根本就是女主角的罗斯·伯恩踌躇满志地穿了一条那么美的金纱礼裙，却没能登台展示，对典礼本身的华丽程度而言，算是一大遗憾。

戴安·维斯特和霍普·戴维斯，前者拿过两次奥斯卡，后者则是多年劳苦功高的实力派，在实验色彩极重的心理治疗剧《扪心问诊》（In Treatment）里均有不俗的表现——维斯特是身为心理医生的男主角的导师，戴维斯则既是律师、又是患者。但第一，几乎没有“动作”的两个人的演技固然是教科书级，但这部翻拍自以色列的剧集未免太过奇怪；第二，在AMC的《广告狂人》八成连庄的情况下，再把演技奖大方颁给HBO，日益崛起的有线台未免“欺人太甚”。评委们当然也要出于平衡考虑——不过作为琼斯的粉丝，看到没有功劳、也有苦劳的她老人家有份拿奖，仍不失为喜事一桩！

最佳剧情类女主角

★格伦·克洛斯《裂痕》Damages

奥斯卡亏欠了格伦·克洛斯这么多年，艾美却一点都不吝啬。《裂痕》（Damages）的“黑寡妇”型歹毒律师“派蒂”，成就她轻松连庄，不仅顺手击败了老对手《兄弟姐妹》（Brothers & Sisters）的萨莉·菲尔德、《罪案终结》（The Closer）的凯拉·塞吉维克，也对背靠人气大树《广告狂人》（Mad Men）的后生晚辈伊丽莎白·摩斯示以颜色。在厨房发飙后气得颤抖的一幕足见功力，中枪后与跟自己同床异梦的小女主角摊牌的那场戏更是可圈可点。霍莉·亨特和萨莉·菲尔德两位奥斯卡赢家在这位与小金人无缘的超演技派面前也不得不低下高贵的头，艾美奖勇敢成就她蝉联的选择值得称道。

最佳剧情类男主角

★布莱恩·克兰斯顿《绝命毒师》Breaking Bad

布莱恩·克兰斯顿凭《绝命毒师》（Breaking Bad）击败了同为AMC本家的另一位有力竞争对手《广告狂人》（Mad Men）的乔·哈姆，蝉联了剧情类的视帝，“Loser演技”难得战胜精英演技，逆评奖习惯而连庄的结果足够解释他有多么出色。《超感神探》（The Mentalist）的西蒙·贝克被提名，本来就有“表彰新剧高收视”的嫌疑；可惜陪榜多年的《豪斯医生》（House）休·劳瑞终未能修成正果；《嗜血判官》（Dexter）迈克尔·霍尔也没能像之前各界预测的那样爆冷门。个人最遗憾的是《扪心问诊》（In Treatment）的加布里埃尔·拜恩无缘桂冠，他的演技已入化境本是不争的事实——可见，有“投机取巧”嫌疑的《扪心问诊》的那种“坐而论道”模式，目前尚不属于学院评委们的心水类型。

最佳喜剧类剧集

★《我为喜剧狂》30 Rock

最佳喜剧类编剧

★《我为喜剧狂》30 Rock

艾美奖编剧奖与最佳剧集不分家的传统，在最佳喜剧类剧集《我为喜剧狂》（30 Rock）这里也毫不例外——即便在第三个年头，蒂娜·菲已经可以搞奖杯批发了。去年最佳女主角、编剧、剧集（作为制片人领奖）“托拉斯”的“好莱坞雅典娜”蒂娜·菲，今年虽无缘视后，却以恶搞萨拉·佩林的短暂而惊艳的亮相换来客串奖项。在此基础上，《我为喜剧狂》于编剧和最佳剧集两奖依然强势，从第三季结尾的“捐肾大合唱”阵容也不难看出业内人缘，而蒂娜·菲登台发言时的高分贝掌声更是人气的佐证。难怪从去年的金球和演员工会奖开始，她已经陆续把致辞机会转让给“崔西”与“珍娜”。

最佳剧情类剧集

★《广告狂人》Mad Men

最佳剧情类编剧

★《广告狂人》Mad Men

满足“后帝国时代”的美国人民怀念当年雄姿英发时的心理诉求的怀旧，再现经典时期考究服饰与生活环境的复古时尚浪潮，解构城市人空虚而压力巨大的生活，探讨美国社会女权主义崛起与男权主义抵制的斗争过程，家庭背景影响性格又决定个体命运的宿命必然在家庭从来都难逃四分五裂命运的残酷现实面前的无力，绘声绘色描写各年龄层争夺话语权的战事从来无休无止的一针见血……。所有这些深刻的内容，都在拥有文学的质感与哲学的思辨的《广告狂人》（Mad Men）里得以体现，其优雅的态度、知性的气质、从容的步调，让连聚焦同时代的电影《革命之路》也无法圆的梦，在电视上活了过来。所以，这样的杰作蝉联根本不该列作值得探讨的议题；如果本剧不获奖，谁敢碰金杯呢？

告诉大家，我还没死，哈哈！不过最近很少写了，补交一下作业吧。

=====================以下是正文=============================

原文：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5748fb3f0100fgb8.html

最佳喜剧类女配角

★克里斯汀·切诺维斯《灵指神探》Pushing Daisies

第一个开出的重要奖项经常出乎意料，也算是艾美奖引人注目的惯用伎俩。已确定被砍的《灵指神探》（Pushing Daisies）的克里斯汀·切诺维斯获奖也从属于这种情况。并不是说曾在奥斯卡颁奖典礼上献歌的、才貌双全的切诺维斯本人的表演不够好，而是几位竞争对手的“出身”都远比她要强大：

——艾米·宝拉在《周六也现场》（Saturday Night Live）的包袱虽不及好友蒂娜·菲精彩，也足够过目不忘；《我为喜剧狂》（30 Rock）的简·克拉科夫斯基本来在戏里就是个抢戏的主儿，戏份更是主配角莫辨；《单身毒妈》（Weeds）的伊丽莎白·班克斯去年凭借电影《小布什传》中的“前国母”劳拉演技飞跃，风头正劲；而《丑女贝蒂》（Ugly Betty）纵然再奄奄一息，凡妮莎·威廉姆斯依旧是一道恶毒又时尚的风景。所以，这个奖不妨认为是对《灵指神探》落幕的一种变相安慰吧。

最佳喜剧类男配角

★乔恩·克莱尔《好汉两个半》Two and the Half Men

给《明星伙伴》（Entourage）的杰里米·佩文当了三年陪练的乔恩·布莱尔终于在对手未出现于入围名单的今年如愿以偿。加上本年度“轮值”艾美奖的又是本家CBS台，最热门的竞争对手《我为喜剧狂》又因“肯尼斯”杰克·迈克贝尔和崔西·摩根同时提名而自相残杀。因此，布莱尔可谓占尽天时、地利、人和。本来他不温不火的“受气包”表现就一直被业界看好，而《好汉两个半》多年来收视稳定且口碑不俗的积淀也为其撑足底气。除了要感慨一声《明星伙伴》的凯文·狄龙生不逢时之外，也唯有祝贺克莱尔了！

最佳喜剧类女主角

★托尼·克里特《倒错人生》United States Of Tara

拍电影圈马屁的现象，在艾美奖本来就司空见惯，不过《倒错人生》（United States Of Tara）的托尼·克里特此番爆冷胜出，还是有些“过火”。首先，这是一次很不好的示范：她在《倒错人生》中的角色因精神分裂而具备“邋遢老妈”、“古典贵妇”、“机车猛男”、“热辣小妞”四种人格，季末又分裂出一条“狗”来……。听我这么一说，这部剧集有多离谱，各位朋友们一定不难想象了。

——像这样“戏差角好”的情况，在影视界的任何一个奖项上都是尽量回避去表彰的，因为毕其功于一役的角色好写，但自圆其说的好戏难得。所以，把这个奖给托尼·克里特实在欠妥：必须承认她的演技绝对没挑，如果不是她的娴熟技艺，你很难想象这部戏会糟糕成什么样；但这并不能挽救凭《朱诺》斩获奥斯卡最佳原创剧本奖的“前脱衣舞娘”迪亚波罗·科蒂写的烂故事。可电影圈的面子还是战胜了审美惯例，编剧科蒂和制片人斯蒂文·斯皮尔伯格两位小金人得主，再加上入围过奥斯卡的克里特本人，门第还是成功地征服了艾美奖的评委。另外，澳洲演技派大举入侵好莱坞也不是一天两天了，克里特此次得奖既是收获前年惜败艾美的补偿，也可算是“澳洲人上位”大趋势下的一例个案而已。

最佳喜剧类男主角

★亚历克·鲍德温《我为喜剧狂》30 Rock

这是《我为喜剧狂》（30 Rock）在本次典礼上拿的第一个奖，但绝对不是最后一个。如果说托尼·克里特册封喜剧视后难免令人瞠目结舌，那么亚历克·鲍德温蝉联本单元的帝王则让人心服口服。“杰克”这个角色是“好戏托人”的一个典型，人人都希望有这么一个尖刻而不恶毒、聪明而不专断的领导——所以，鲍德温在致辞中对蒂娜·菲千恩万谢也是理所应当的。

鲍德温在上世纪80年代还是金童，前妻金·贝辛格也是当时的玉女（电影版的第一代《蝙蝠侠》女郎）。可是在离婚后事业大幅滑坡让他一时成为业内的笑柄，身材走形、演技被指毫无进步不说，前妻还斩获了小金人（凭《洛城机密》夺得最佳女配角，据说《我为喜剧狂》第一季中“杰克的妻子”就影射了鲍德温和贝辛格在现实中的分分合合），……鲍德温就此从银幕兵败，退守荧屏。直到本世纪初，他的演技才在喜剧表演中开光，先凭一代经典《威尔和格蕾斯》中的客串两度提名艾美（同期曾入围奥斯卡最佳男配角），又因《我为喜剧狂》而连续三年提名——如今，第二回黄袍加身，已不值得再大惊小怪。

最佳真人秀／竞赛类真人秀主持人

★杰夫·普罗斯特《幸存者》Survivor

实至名归的蝉联，赞到让人无话可说！且不论对体力精力的消耗，仅从技术含量上就能看出杰夫·普罗斯特远超其他竞争对手——由于是荒野竞赛的真人秀，选手是不会给他机会拍第二条的，所以“一条过”已成为这么多年的“积习”。不仅如此，看过《幸存者》（Survivor）的朋友都知道：往往是选手跑他也跑，而且比选手跑得还快，边回头看边字正腔圆地继续完成主持的本职工作。站在悬崖峭壁上已是家常便饭，凌空的直升机悬梯、瓦努阿图的活火山口都曾留下“姐夫”的足迹（人民群众赠此昵称）；在上星期四开播的本季首播集，这家伙还曾屹立在南太平洋的惊涛骇浪里娓娓道来，再加上跳伞、飙车、驾游艇等一堆“才艺”展示，“好莱坞劳模”拿奖拿到手软自然无可争议。恭喜姐夫！

最佳竞赛类真人秀

★《急速前进》The Amazing Race

连续数年统治本奖项的《急速前进》（The Amazing Race）再次问鼎，难怪之前美国娱评人戏称这是本届艾美奖上最没悬念的一个奖。上一季是公认的“美女季”，正在热播的本季则是“帅哥季”——如果您对挑战本身感到审美疲劳了，不妨趁此机会当一回腐男腐女，换个精彩的维度。比较遗憾的是菲尔·寇根连续两年无缘最佳竞赛类主持人，没办法，毕竟有同属CBS门下的杰夫在，这就如同在喜剧类男配角奖上遭遇杰里米·佩文一样倒霉。本以为在女性评委中间拥有绝大人气的《天桥骄子》（Project Runway）能在海蒂身怀六甲的喜气中爆冷，可惜终究未能撼动《急速前进》的尊者地位。至于提名选手中效益最好的《美国偶像》（American Idol），投票的观众里同性恋或许是少数，但在艾美奖的评委队伍中就不一定了，接受现实吧，反正狐狸对拿不拿奖也不在意。

最佳电视电影／迷你剧类女配角

★索瑞·安达斯鲁《萨达姆家族》House Of Saddam

前面说过，电影人在艾美奖有“出身好”的优势，而奥斯卡的光环则更是如“皇亲国戚”一般。别看索瑞·安达斯鲁来自伊朗，但因《尘雾家园》一度入围奥斯卡最佳女配角的纪录却让她先声夺人。这部没有过分“妖魔化”萨达姆·侯赛因的社会剧，在题材上的优势与敏感话题造成的劣势五五开，但论安达斯鲁的实力却毋庸置疑。唯一的竞争对手玛西娅·盖·哈登从奥斯卡到托尼奖无不所向披靡，连续提名而不给授衔的艾美似乎要让她的“大满贯”迟来一些，不过这也没关系，本来她的入围也说不清究竟是谁成就谁。

最佳电视电影／迷你剧类男配角

★肯·霍华德《灰色花园》Grey Gardens

一度盛传冲击奥斯卡的《灰色花园》（Grey Gardens）在不断延期后，最终版权花落HBO频道。尽管是无缘大银幕的作品，听上去仿佛我国那些直接卖给CCTV6的电视电影，但有去年的《选票风波》这样的经典反例存在，因此也不能小看《灰色花园》乃至其他几位竞争对手的品质。本片试图以“一群平凡人”的视角描绘显赫的肯尼迪家族，对特殊个体进行一般化处理的摄制理念是否合适姑且不提，实力派卡司的表现可绝不让人失望。原以为重点攻坚对象是本单元的女主角，但没想到常年在早间肥皂剧里摸爬滚打的黄金配角肯·霍华德却意外于此功成名就。至于他的演技到底有没有《小杜丽》（Little Dorrit）的安迪·瑟金斯出色，那就见仁见智吧。

最佳电视电影／迷你剧类男主角

★布兰登·格里森《不惧风暴》Into The Storm

去年的《约翰·亚当斯》充分展示了“伟人好拿奖”的艾美特色，今年布兰登·格里森用《不惧风暴》（Into The Storm）中的丘吉尔一角再次印证。多亏有《哈利·波特与火焰杯》，这位不列颠的“疯眼汉”才进入了好莱坞的视线，去年的《杀手没有假期》让他提名金球喜剧类影帝，今年这部二战背景的政治片《不惧风暴》便给了首次入围的格里森艾美奖殊荣，真是人气来时挡不住。连凯文·克莱恩、伊安·迈克莱恩爵士两位前辈都难以招架，从剧集缩水到本部门的“鲍小强”自然无力匹敌。唯独《护送钱斯》（Taking Chance）有些可惜，演技开光这么多年，贝肯的“偶像派”出身还是在作怪，教人扼腕。

最佳电视电影／迷你剧类女主角

★杰西卡·兰格《灰色花园》Grey Gardens

今年的电视电影影后之争基本在雪莉·迈克莱恩和杰西卡·兰格之间展开。两位奥斯卡得主都是名动业界的老戏妖，一个扮演肯尼迪家族的恶姑姑，一个化身晚年的时尚女皇可可·香奈儿，可谓各有千秋，估计最终的票数也是差距不大。尽管迈克莱恩的朴实无华无可挑剔，但没办法——谁让《灰色花园》（Grey Gardens）是今年的主角呢！？且兰格前辈一如既往的爆发力和彪悍气场还是震慑住了评委。至于德鲁·巴里摩尔，对同时身兼《灰色花园》监制的她来说，表演的意义更像是“节省成本＋跟着前辈磨练演技”。

电视剧《迷失》（Lost）铺开的漫天大网正在有条不紊的往回收，这部从2004年起就一直吊着观众胃口的“神作”将在明年迎来它的大结局，而广大的《迷失》粉丝也不用沮丧，因为大结局并不意味着《迷失》的终结。

最近《迷失》的联合创作者、执行制作人Damon Lindelof接受了《好莱坞记者报》（The Hollywood Reporter）的专访，他说：“在第六季的结尾，所有角色都会有一个交待。这些我们热爱、关心并投入精力跟随的角色，他们的故事——无论从哪点看——都结束了。”

不过Damon Lindelof也指出，《迷失》的故事未必会随这些角色的落幕而结束，拍摄续篇的可能性仍然存在。他说：“这出剧的看点就是角色和人物，但对某些观众、甚至是迪士尼公司（ABC母公司）来说，《迷失》的最大看点是那座岛本身。”

Damon Lindelof的此番表态在某些粉丝看来，无异于电影版或续篇的剧情预告，不过事实上，他目前还没有这个计划。“我们讲了6年《迷失》的故事”，他说，“在我们的计划中，从来没有留一些内容为续集做准备的打算”。

ABC电视台2004年开播了《迷失》（Lost），其新颖的叙事形式和迷雾重重的故事一下子吸引了无数观众成为该剧的粉丝，使其在获得超高收视率的同时，也得到艾美、金球等众多奖项的眷顾。该剧下周将迎来第五季结局，而揭开全剧谜底的大结局将在2009——2010年的第六季播出。